一、LED屏幕技術(shù) 從全球舞美的發(fā)展來(lái)看，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)電視晚會(huì)LED屏幕使用的比重是最大的。在央視龍年春晚舞臺(tái)中，L E D的使用面積達(dá)到6600平米，創(chuàng)下歷屆之最。舞臺(tái)整體分為A-H八大屏幕區(qū)域，其中B區(qū)由 304根立柱組成，每根立柱五個(gè)面分別由獨(dú)立屏幕構(gòu)成，共4178塊，B區(qū)舞臺(tái)前區(qū)從2米升降到最后一排的5米升降，各個(gè)獨(dú)立單元通過(guò)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的立體空間效果千變?nèi)f化。 其中，四根龍柱應(yīng)用了彩幕P10的產(chǎn)品，每一塊彩幕單元之間都做到了無(wú)縫拼接，大大提升了視覺(jué)的整體性；地面LED則運(yùn)用了彩磚與彩幕的結(jié)合，堅(jiān)實(shí)且畫面清晰。“為了避免L E D方塊在升降時(shí)發(fā)生碰撞，又不讓演員的高跟鞋卡在接縫中，地面LED的間隙設(shè)計(jì)是：舞臺(tái)上面1公分，下面2公分�！� 央視最早使用L E D是在2004年，系統(tǒng)使用則是在2008年的春晚，從章子怡的《天女散花》、費(fèi)玉清的《千里之外》始，有了LED背景的概念。從2 0 0 9年春晚毛阿敏《天之大》、多媒體舞蹈《城市變奏曲》起，有了舞臺(tái)透視關(guān)系的概念，但這時(shí)大屏幕的設(shè)計(jì)還相對(duì)傳統(tǒng)。2010年的春晚開始對(duì)舞美進(jìn)行系統(tǒng)化操作，王菲演唱《傳奇》時(shí)立體星球的運(yùn)用是當(dāng)年舞美設(shè)計(jì)的一大亮點(diǎn)。到了2012年春晚，LED的使用已經(jīng)達(dá)到極致，舞臺(tái)視效的概念漸漸清晰。 由于LED本身可以發(fā)光，LED的大量使用使得傳統(tǒng)的道具、燈光的數(shù)量變得越來(lái)越少。“現(xiàn)在的燈光主要是把演員打得更漂亮，營(yíng)造場(chǎng)景大體的氣氛，實(shí)際上是加白光�，F(xiàn)在的舞臺(tái)空間感設(shè)計(jì)越來(lái)越強(qiáng)，高清16:9的構(gòu)圖在設(shè)計(jì)上要求舞臺(tái)越來(lái)越寬，透視關(guān)系越來(lái)越好，同時(shí)視頻的大量使用也讓舞臺(tái)創(chuàng)作的空間越來(lái)越大�！� 二、 視頻技術(shù) 地面、頂棚、側(cè)面以及舞臺(tái)背景等等各個(gè)角度的LED顯示屏幕，都需要通過(guò)大量模型、特效、后期、動(dòng)畫、渲染工作等最終呈現(xiàn)出高清的舞美畫面，這給制作人員帶來(lái)了遠(yuǎn)超往年的海量工作。以往做屏幕是增色，今年則是做“減法”，因?yàn)榕c在電腦屏幕上顯示不同，在呈現(xiàn)上，大屏幕視頻需要考慮舞臺(tái)的遠(yuǎn)近透視關(guān)系，必須要控制。 2012年央視春晚劇組一共設(shè)計(jì)制作了40個(gè)視頻呈現(xiàn)文件。一個(gè)節(jié)目平均4分鐘，每個(gè)節(jié)目的文件容量至少80G，從創(chuàng)意到制作到數(shù)模分析，一個(gè)節(jié)目需要耗時(shí)一個(gè)半月完成，為此央視聯(lián)合了 13家制作公司共同完成。在后期彩排階段，經(jīng)常是第一天彩排完后連夜修改，然后傳輸，對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行重新分析、分屏檢查，再上傳播出，僅是文件傳輸就需要四個(gè)小時(shí)，“有時(shí)候那邊開始彩排了，這邊文件還傳著呢。” 為充分挖掘舞臺(tái)機(jī)械的表現(xiàn)潛能，央視技術(shù)制作中心與北京理工大學(xué)聯(lián)合組建了舞臺(tái)數(shù)字仿真小組，所開發(fā)的“舞臺(tái)數(shù)字仿真系統(tǒng)” 可以建立時(shí)間空間的動(dòng)態(tài)三維仿真模型，并提出視頻分解的解析方案，三維創(chuàng)作人員只要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)視頻，就可以通過(guò)系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)素材數(shù)據(jù)的重組。 今年央視春晚在舞臺(tái)效果還只有概念時(shí)，就利用這一系統(tǒng)對(duì)幾十種臺(tái)型創(chuàng)意進(jìn)行了空間分析與計(jì)算，預(yù)演創(chuàng)意的效果，并對(duì)各種效果進(jìn)行預(yù)先評(píng)估、校正和選擇，不僅為編導(dǎo)創(chuàng)意提供了很大幫助，還為現(xiàn)場(chǎng)錄制的實(shí)施提供了有效保障。“虛擬技術(shù)這幾年一直在用，但以前的功能性比較強(qiáng)，真正讓其成為藝術(shù)創(chuàng)作是本屆春晚�，F(xiàn)在春晚舞美更多是I T和T V之間的融合，傳輸是I T，播出是V I D E O，文件怎么制作、區(qū)分、傳輸都要涉及。 當(dāng)然，這么多的屏幕、線路、文件也帶來(lái)了安全隱患，需要在各方面做好備份。在具體節(jié)目的設(shè)計(jì)方面，由于春晚的節(jié)目方案存在不確定性，而視頻文件的制作通常需要一個(gè)半月，為此，圖形團(tuán)隊(duì)在獲知節(jié)目的雛形或者方向后即開始投入創(chuàng)作。音樂(lè)類節(jié)目，網(wǎng)上能找小樣就先找，新歌則是先設(shè)計(jì)一個(gè)氣氛?qǐng)D，“其實(shí)也白做了很多節(jié)目”。 在視頻團(tuán)隊(duì)看來(lái)，單個(gè)節(jié)目的難度都不算大，難的是節(jié)目與節(jié)目間的銜接，因?yàn)橐紤]內(nèi)容、節(jié)奏、舞臺(tái)調(diào)度�！皳Q成L E D，調(diào)度是比原來(lái)快了，但要考慮演員能不能下去。假如伴舞人員多，又是同一個(gè)伴舞團(tuán)隊(duì)，兩個(gè)節(jié)目接在一起時(shí)，換衣服都沒(méi)有時(shí)間�！�
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